GOOD NIGHT AND GOOD LUCK

略微有点发福的中年男人相的帅哥CLONEY站在OSCAR的领奖台上说，我想他们不会给我导演奖了，此时，他手里还握着万人眼馋的小金人，我本来想用“人心不足。。。。”来形容。可是，在看完GOOD NIGHT GOOD LUCK之后，我想我理解他那一刻调侃中的失意，毕竟是他的第一部导演作品，而且，这样MAN的一部好电影。

板上曾有人断言我不会喜欢这样一部片，因为翻翻我的文集就看得出看的喜欢的片都是温柔敦厚型，于是偶要特意来说，我看了，AND I LIKE IT。

同学和我聊起卡萨布兰卡，惊讶于时间过了许久，人们聊到荧幕上最MAN的男人的时候，想到得竟然还是50多年前那些黑白时代的形象，不能只说是巧合，或者经典需要沉淀。 而这部电影看过之后，恍然觉得确实是某些环境中更能展现出男人之所以为男人，不是大块肌肉和严肃表情，吸烟喝酒的姿势，更不是故意的沉默或者耍酷等等。可能战争或者恶劣的政治环境，更能体现WHAT MAKES A MAN。那种深藏在血液里的为了真理和正直的坚持，就是这些电影里的男人们看起来如此男人的原因。在麦卡锡主义横行的年代，他们也有顾忌，但还是为了一个素不相识的人开始对荧屏的另一端的美国大众发出当年左拉“我控诉”一般的呼号，拼上身家甚至性命。电影里，不管是MURROW还是FRIENDLY，还有其他已经记不得名字的新闻人员，在真相被扭曲的是时刻，顶住压力，守住了自己的良心，讲出正确的质疑，虽然过后大家还是惴惴于同为媒体同行的评论，但威士忌酒杯交错的时刻，每个人自豪的表情显出作为一个男人的骄傲。

讲这部电影，开头和最后都是MURROW在酒会上致辞，是对电视的批判，也是对这样一个速食年代的批判。影片用黑白的色调怀念一段正直的历史，因为了那些CBS的新闻人，在回忆起那段岁月的时候，美国人依然可以自豪于有声音还在提醒着良心。而反观我们，离的近的多的一段历史，却已经在尘封中渐渐模糊得颜色也无。年轻的一辈也并不能从大众媒体里听到反思的声音，我们的电视充斥着廉价的娱乐。如CBS的老板所言，人们不想受教育，只想找乐子。但是，还是有些人，坚持自己的工作可以有更高的目的，不是哗众取宠，而是利用这样的一个渠道，把真相揭露给大家看。也许启蒙民众是太精英调调的讲法，捍卫民主有太浓的政治色彩，但是这样一个故事告诉你，即便在那样的年月，你总要在黑白之间寻找到你的落脚点，而不管当时多么艰难，最后每个人都要为自己的选择负责。也许勇敢并没有太多的分可以加，但是，做了对的事情，本身就是对良心的奖赏。

CLONEY的第一部导演的片，居然舍得不自己做男主角，找到看上去就有黄金档新闻评论相的这位大卫•斯特雷泽恩来主演，果然出彩。而CLONNEY的导演功力也确实了得，电影1个半小时不到的片长里，黑白的简洁色调，干净的切换，不枝不蔓的故事，中间偶然穿插的情节：如夫妻两的温馨戏份，一对互相理解互相支持的地下工作者。都让人感觉恰倒好处。男主角最后总有这样的结尾，GOOD NIGHT AND GOOD LUCK。看似云淡风轻的结尾，却随着男主角每次之前的话语而分量沉重。人生天地间，白天的作为决定黑夜里回顾时刻的心情。如果每一个GOOD NIGHT都能无愧己心的说出，每个黑夜都可以安然入眠，才不枉为人一趟。

HUSTLE AND FLOW 川流不息

TERENCE在红地毯上被主持人问道：你怎么让我们都爱上一个皮条客的呢，他笑说：因为他象我们一样啊，都有梦想。

和8英里比起来，这次的环境要更肮脏点，人要更委琐，皮条客一个，和1个大肚子的整天眼神畏缩的长相象猿人的女人，一个肚皮舞女和他的主要投资人——辨了一头小辨的妓女一起住在狭小吵闹的房子里，人和狗的区别虽然在电影开始就大道理讲给小妓女，但却让人看不出他的生活和狗有什么区别。

也许是BAR里面知道了一个可能的机会，也许是杂货店里和录音事同学的相逢，也许是教堂里听昔日同学给GOSPEL录音时候的热泪盈眶，也许是PURE CHANCE得到一只重拾梦想的YAMAHA，或者是D嘴里讲的中年危机。或者什么预兆也没有，只是被SHIT一样的生活压抑的心里还是有不愿意放弃的梦。DJ不是个和善的人，不是个有什么社交技巧的人，却是个有梦想的人，渺小而倔强。WE IN CHARGE，他在破车里认真地让小妓女和他一起握着方向盘，就为了这个说法，WE IN CHARGE。不管身处怎样的烂泥堆，总有些东西可以由我们控制。歌词里面居然听出鲜血，汗水泪水的讲法，看来人心里对于信念的坚持，从邱首相到黑人皮条客的表述都是相同的。一首歌，他用简陋的录音设备和自己的全部运气来赌一场。看他们的混音时放进节奏，加上HOOK，一点点加入效果，确实有梦想一点点建造的激动。

当D艳羡的目光落在自己买不起的录音话筒上的时候，他也捕捉到了年老的老板色迷迷的眼神，落在他背后2米不到的那双大腿上。他做了他擅长的事情，让自己的小妓女去用性交易。IT IS UGLY，AND IT IS LIFE。他没有什么体面的方式，却有着不择手段的勇气。闯进酒吧假装是当下HIPHOP红人的旧相识，谈心，吸大麻，拍肩膀说兄弟，然后小心地给出自己简陋的磁带，想有一个HOLLER的机会让自己的呐喊能冲出这片泥泞着淹没梦想穷街陋巷。但梦想总是脆弱，当去厕所的他发现刚刚和自己称兄道弟的家伙把自己的样带塞进了马桶，瞬间心碎爆发，TERENCE的这个奥斯卡提名，DJ厕所里这段戏功不可没。

和小妓女之间的关系，是奇怪而真实的兄弟。就象是开头DJ讲的道理或者WE IN CHARGE的鼓励。DJ被逮捕的时候，被按在汽车上，依然挣扎着要她喊出WE IN CHARGE，要她答应把他的歌放在电台播出。妓女和皮条客之间的奇怪关系，却因了这兄弟一般的信任，让人感动。也许在这样的一个世界上，每个人都挣扎着要找到自己能控制的一片地方。所以她穿着黑西装超短裙和高根厚底的系带凉鞋去为DJ征战各个电台的时候，用自己从DJ那里听来的人与狗的理论和自己仅有的本钱去打动排行榜主持的时候，当她衣冠不整地从电台走回自己的破车，在电台里DJ的歌声中握着方向盘激动尖叫喜极而泣的时候，就象萤火虫在夏夜里的微光，不耀眼，却让人不由地感叹每个生命都要发亮。

IT‘S HARD OUT THERE FOR A PIMP获了OSCAR最佳歌曲，对这样8MILE一类的音乐励志片来讲也是足够的嘉奖，想起了8 MILE的ONE SHOT，每每把我听得热血沸腾，久违的为梦想敢于冒险的亡命徒，你好。EVERBODY GOTTA HAVE A DREAM，DJ在电影里转身走进监狱里的时候微笑地想，我想，他是对的。